«Un millón de libros, en una mochila», dejó de caminar por el país. ¿Un millón de libros? : Si. Gerardo Rivas Moreno -«Gérrimo»- editó tantos títulos diversos que multiplicados por el número de ejemplares de cada uno, en 35 años, llegan a un millón. ¿En una mochila?: Si: atrás cargaba al amor de su vida, su hija Alejandra, de dos años, porque su madre, Nidia, estaba presa por el delito de asociarse al M-19. En una mano, un talego con ropa sucia, revuelta con limpia, porque debía viajar con premura. En la otra mano, su maleta estaba atiborrada con «los originales» del próximo libro. Compraba papel en Cali, tinta en Medellín, imprimía en Bucaramanga y armaba en Bogotá. Desde ejemplares rústicos, hasta obras de calidad no superada por grandes editoriales.
Gerardo Rivas Moreno en París. Mayo 2010, visitando sus nietos.
http://es-la.facebook.com/profile.php?id=1367513011 Foto: NTC… POESÍA
A «Gérrimo» lo picó la fiebre editorial, desde los 16 años, cuando dirigió-editó la revista «El Estudiante», del colegio «Benjamín Herrera», de Cali, «fundado por masones y comunistas» como lo expresó en su última entrevista (admiraba y respetaba críticamente a unos y otros, pero sin perdonarle a los primeros haber admitido a Santander). Siguió la «Editorial Estudiante», con su primer libro (1966): » Cuentistas Colombianos – Antología», probablemente la primera edición de quienes hoy, son importantes exponentes de la literatura colombiana: Germán Espinosa, Roberto Burgos, Manuel Zapata, Antonio Montaña y «nadaistas» que golpeaban las sacrosantas letras burguesas como «gonzaloarango» y Fanny Buitrago.
No sólo lo picó la fiebre editorial: la fiebre política caminaba a su lado. Fundó el «Frente de Estudios Sociales» en la Universidad Nacional, en pleno auge del «Frente Nacional», de la acelerada represión, de la solidaridad al «foco guerrillero». Así, revolución y bolivarismo; poesía y ensayos; los ideales de un «Frente Unido» que propuso y lideraba Camilo Torres, fueron el motor político de sus ediciones y el motor editorial de su política.
Su insistencia que sin la aplicación del pensamiento bolivariano, sería imposible diseñar una estrategia revolucionaria colombiana, lo llevó a la más importante publicación sobre Bolívar, desde diversos escritos y ensayos de y sobre el libertador, el «Diario del Orinoco», edición facsimilar, escrito en tres idiomas entre combate y combate, hasta «Las obras de Bolívar», en seis volúmenes, la más completa de las tres grandes ediciones: la venezolana de 1956, la cubana de 1961 y la de «Fica» (Gérrimo había constituido la «Fundación para la Investigación y la cultura»), porque ésta última agregó cartas y notas no compiladas en las otras dos.
Con dos obras de su creación, «El Libro Negro de la Represión» y «La paz es un poema», desenmascaró la «democracia» del «Frente Nacional». Como la poesía es -de por sí-´anti/represiva, con «Poetas de América y España», nos paseó por la mejor de nuestros grandes cantores a la vida, a la libertad y al amor.
En ésta nota es imposible reproducir el inmenso listado de sus ediciones que van desde obras de Marx, la historia de la conquista («Elegías de varones ilustres de Indias», de Juan de Castellanos); el machismo en la pornografía; obras fundamentales de la historia de Colombia, como la colección de «La Bagatela» de Antonio Nariño; críticas al poder imperialista, a la corrupción, a la polución, al neo-liberalismo; ensayos sobre educación, la modernidad, la realidad indígena latinoamericana, y la economía del continente, la lucha por la Democracia («es un imperativo mundial contra una ideología fundamentalista que se autodestruye, por la incapacidad de reexaminar la validez de una ideología económica perversa, bajo circunstancias completamente nuevas»: Presentación al libro «El Socialismo siglo XXI» de Hainz-Dietereich Stefan), hasta la lucha contra el anti-semitismo («Yo acuso» de Emilio Zolá).
Gérrimo me hablaba de sus proyectos mientras jugábamos ajedrez (probablemente le gané 15 o 20 partidas entre más de 500). Con un sorpresivo mate, me decía que había aplicado el pensamiento de Mao: «haz ruido en el oeste, pero ataca por el este». Y cuando coronaba, también parodiaba el «libro rojo»: “ni torres, ni alfiles, ni caballos, ni bombas atómicas, ni cohetes, ni aviones. El arma del futuro son los peones con fusiles». Para ganarle, tenía que distraerlo con el apodo que le inventé a su segundo nieto, Camilo: «El verdadero Camilo», respondido con una carcajada contagiosa.
El caminante, con su millón de libros, dejó de caminar por y hacia el país, el 23 de Enero de 2018. Pero hizo «camino al andar». Como los grandes hombres, los poetas, los escritores, los pintores, murió pobre, sin casa porque perdió los intentos de inmueble («¿cómo voy a malgastar el dinero de ediciones y aguardiente en amortización de ladrillos?»·). Ayudó a la economía familiar, desde temprana edad, haciéndose fotógrafo («a la gente le encanta hacer el ridículo: es el mejor alimento para su ego»). Sus estudios universitarios los financió dictando clases en el «Instituto Central Colombiano», dirigido por María Luisa Cubillos, madre de «los Zabala», formadores de varias generaciones de revolucionarios y de críticos al sistema. Allí, Gérrimo se nutrió de los modelos desafiantes de German Zabala con sus concepciones latinoamericanistas, de agrupar las anti-élites de la iglesia para forjar el Frente Unido que no logró Camilo Torres por confiar más en el foco que en las masas.
Me despido con unos versos del más grande poeta latinoamericano de todos los tiempos -superior, incluso, a Neruda, o Guillen o Borges, en lo cual coincidíamos- : León De Greiff-, ( «Rapsodia para Miguel Zulaibar»): «Camarada!, camarada en fantásticas/en ilógicas, en absurdas y múltiples lides / (…) Ya cesó la odisea. Hora somos añejos/ marinos (…) / ¡Camarada! ¡Camarada en fantásticas/ lides! Compañero de todo mi viaje: mi real e hipotético viaje (…) / Por tu/ rostro curtido una lágrima surca, furtiva…»-
Entrevista a Gerardo Rivas Moreno (Editor Fundación para la Investigación y la Cultura) aquí en La Elipa
Alcalá con Gran Vía
Cine Doré, Filmoteca Española
El Pirulí desde La Elipa
La Elipa 
Ahí, aguantando a la Filo…
La Elipa
Cibeles 
Calle Alcalá 
Cibeles 
Metro Banco de España 
Calle Alcalá 
Puerta del Sol 
Puerta del Sol 
Metro Sol 
Puerta del Sol 
Posada del Peine 
Plaza Mayor 
Plaza Mayor 
Plaza Mayor
Puente de Segovia 
Cuesta de los Ciegos
Río Manzanares 
Río Manzanares 
Río Manzanares 
Cuesta de Moyano 
Parque del Retiro
Parque del Retiro 
Puerta de Alcalá
Parque del Retiro 
Parque del Retiro. Templete de Música
Calle Alcalá. Monumento al General Espartero, El Pacificador. Obra del pintor y escultor Pablo Giber Roig (1853-1914). 
Parque del Retiro 
Parque del Retiro 
Parque del Retiro. La Casita del Pescador
Plaza Manuel Becerra 
Parque Fuente del Berro
La Elipa
Atocha
Atocha 
Bar El Brillante. Atocha 
Museo Reina Sofía
Lavapiés 
Calle Santa Isabel 
Metro Antón Martín
Calle Huertas 
Calle Huertas 
Plaza de Santa Ana
Plaza de Santa Ana 
Teatro Calderón 
Calle de la Bolsa 
Plaza de Santa Cruz
Plaza de Santa Cruz
Metro Antón Martín (Entrada calle Atocha)
Casa Alberto 
La Elipa 
La Elipa
La Elipa 
Plaza Mayor
Plaza Mayor 
Plaza Mayor 
Arco de Cuchilleros 
Jardín del Principle Anglona 
Puente de Segovia
La Elipa
Calle Marqués de Corbera
Parque Fuente del Berro
Manuel de la Fuente Vidal
La música standard era romántica, moderadamente optimista, se nutría del jazz, del swing, y creció al amparo de aquellos Estados Unidos que ganarían la guerra. Música para las parejas, música para las radios, para los casinos de Atlantic City y Las Vegas. Muchos rockeros crecerían oyendo en las emisoras estos cancioneros. Y también algunos nuevaoleros como Elvis Costello, admirador apasionado de Bennett: «No es por dármelas de kitsch, pero Tony Bennett es un cantante que emociona con su sinceridad, y esa es la verdadera clase, el verdadero estilo. El sí que es auténticamente moderno. Los demás sólo hemos intentado imitarle».
“La mujer y el campo por Covarrubias” 
La Elipa 